Valutazione Librerie di design a Torino

Ogni libreria di design viene esaminata identificando il designer, il produttore, il periodo e la configurazione specifica. Una libreria Veliero di Franco Albini (1940), con la sua struttura tensionata in vetro e legno, è un capolavoro che può raggiungere quotazioni a cinque cifre. Una Carlton di Ettore Sottsass per Memphis (1981), con le sue forme asimmetriche e i laminati colorati, è un’icona del Post-Modern. Un sistema modulare 606 Universal Shelving di Dieter Rams per Vitsoe ha un mercato internazionale consolidato. Massimiliano Fiorio riconosce le prime edizioni, le riedizioni e le varianti di ogni pezzo.

Per ogni libreria, Massimiliano Fiorio verifica la provenienza, identifica il periodo attraverso etichette, numeri di serie e dettagli costruttivi, e ricerca documentazione storica. Le librerie provenienti da progetti d’arredo di architetti celebri, da uffici di imprese storiche o da collezioni documentate possono avere un valore aggiuntivo significativo. La presenza della fattura originale e della documentazione del produttore incrementa la quotazione.

La condizione è cruciale: integrità della struttura (legno massello, laminato, metallo, vetro), stato delle superfici (laccature, impiallacciature, laminati), funzionamento di ante, cassetti e meccanismi scorrevoli, completezza dei moduli nei sistemi componibili, e originalità dei materiali. Nelle librerie in legno vintage, si valutano eventuali deformazioni, fessurazioni e stato della finitura originale. Nei sistemi metallici, si verificano ossidazioni, graffi e completezza della ferramenta.

Il mercato delle librerie di design varia enormemente in base al designer, al produttore e al periodo. I pezzi iconici del Razionalismo e del design italiano del dopoguerra – Albini, Borsani, Colombo – raggiungono quotazioni elevate. I sistemi modulari come USM Haller e Vitsoe 606 mantengono un ottimo valore per la loro attualità e versatilità. Le librerie Memphis e del design radicale sono sempre più quotate dai collezionisti. Massimiliano Fiorio determina la quotazione confrontando il pezzo con le vendite recenti.

Oltre alla valutazione, Massimiliano Fiorio fornisce consulenza sulla conservazione, lo smontaggio sicuro dei sistemi modulari, il trasporto dei pezzi delicati e le strategie di vendita per massimizzare il profitto.

La libreria come la conosciamo oggi nasce con il Modernismo del XX secolo. Mentre per secoli i libri erano custoditi in armadi chiusi e scaffali a muro, il Razionalismo degli anni ’20-’30 introduce l’idea della libreria come struttura autonoma, leggera e aperta. Le Corbusier inserisce librerie nelle sue unités d’habitation. Giuseppe Terragni, padre del Razionalismo italiano, progetta arredi contenitivi con linee pure e materiali industriali. Charlotte Perriand, collaboratrice di Le Corbusier, disegna sistemi a parete modulari che anticipano di decenni le soluzioni contemporanee.

Il dopoguerra segna la nascita della libreria di design come oggetto iconico. Franco Albini crea la Veliero (1940, prodotta da Cassina dal 2011): una libreria in cui le mensole di vetro sono sospese da fili d’acciaio tensionati tra montanti di legno, un capolavoro di leggerezza e trasparenza che sfida la gravità. La LB7 (1957), sempre di Albini, introduce il concetto di sistema a parete con montanti metallici e mensole regolabili. Osvaldo Borsani, con il sistema E22 per Tecno (1956), crea un mobile contenitivo modulare che combina libreria, scrittoio e spazio espositivo in un unico sistema elegante e funzionale.

Negli anni ’60 la libreria diventa laboratorio di sperimentazione. Joe Colombo progetta sistemi d’arredo integrati in cui la libreria si fonde con l’habitat. Vico Magistretti crea il Nuvola Rossa per Cassina (1977): due coppie di pannelli incernierati che si aprono formando una libreria a X, un’idea geniale di design pieghevole. In Svizzera, Fritz Haller crea il sistema USM (1963) e Dieter Rams il 606 per Vitsoe (1960), due sistemi modulari che diventano classici universali. Gianfranco Frattini disegna per Bernini il sistema 4675 con ante scorrevoli. È l’epoca in cui la libreria smette di essere un semplice contenitore e diventa protagonista dello spazio.

Con Memphis (1981) la libreria diventa opera d’arte e manifesto culturale. La Carlton di Ettore Sottsass – una struttura totem alta due metri con ripiani asimmetrici in laminato colorato – non è progettata per contenere libri in modo efficiente, ma per dichiarare la fine del funzionalismo e l’inizio di una nuova era. La Casablanca, la Malabar e le librerie di Andrea Branzi, Michele De Lucchi e George Sowden completano la rivoluzione Memphis. Queste librerie, prodotte in edizioni limitate, sono oggi tra gli arredi di design più quotati sul mercato internazionale.

Dagli anni ’90 in poi, la libreria di design si muove tra due poli: il minimalismo (Piero Lissoni per Porro e B&B Italia, Antonio Citterio per B&B Italia, i sistemi Poliform e Rimadesio) e l’innovazione formale (la Bookworm di Ron Arad per Kartell, una striscia di PVC flessibile che si curva a piacere sulla parete; la Random di Neuland Industriedesign per MDF Italia; la libreria Ptolomeo di Bruno Rainaldi per Opinion Ciatti, che fa sembrare i libri sospesi a mezz’aria). Le librerie di design, dalle origini razionaliste al contemporaneo, rappresentano investimenti culturali ed economici che mantengono e accrescono il loro valore nel tempo.